〈怎樣把鈔票花完〉一段

「人與人之間為什麼一定要有關係呢？一有關係，就複雜了，你看椅子和椅子之間有關係嗎？沒有，沒有關係它們就相安無事。

我答道，很好，我在你眼裡是椅子就對了，你累的時候坐一坐，不累的時候別理他，這樣你也舒服，椅子也舒服。」

李師江小說〈怎樣把鈔票花完〉一段

優柔

與你的談話
像是，站在池邊

猶疑著是否

該撿池裡的球

失語症

給我一種
不至於荒涼的語境

如果你說賦歸

像脈搏中
有座形而上的花園
而我們假裝無法聽見，那些新鮮

與泛紅，在揮別的臂間
流動地過度漫長

你用說明
通往了時間邊境
將我們各自繁忙的淺眠
落地窗前的話不投機以及
那些彼此的沉默時刻，內心所暗自應對的
那些從社交網站上
偶然得知，然後錯過的
或是藏好那些
出發前，社會化了的身體
透明的背脊由上而下
像熟透了的果子
滴透於未完成的排練本上
我用一首〈黑暗之光〉
逃離你那如浪一般
鹹濕而
無法上岸的側影
笑的脆裂好像
夏日午後
門縫後頭的紡織機運作
拙劣的對話內容有時總是渾圓並且飽滿

而海，是那樣失語
那樣赤裸地存在
你像丟了鞋的孩子
沿循著沙岸找尋，被時代
或文化
遺棄了的老鐘

你帶有某種
總是躲閃一切的眉頭
將被陽光稍微偏移角度的時刻
重新校正

指揮風裡難以拼湊的疤痕
朝向雨後的海，凝視死亡的透明

而我或是
只懂盼望海面的守燈人
如果你要靠岸
這裡沒有潮間帶，讓你猶豫
或者恐懼；沒有天然海港
提供你找到任何遼闊腹地
不定期的風暴依舊來襲
我沒有任何的鏟子
以及容器
沒有與你想像
繁花綻放時
一同心跳的籌碼
我也並不曉得，雨季的預測與誤差值
如何用首無用的詩
計算成
可被理解、推敲的數字
又或經過考驗的文獻
如果暴雨能像一種
不至於魯莽的結論
如果你還能想起
岸緣，那不夠絕對的溫度

我也只會要求平安
如果你說你會賦歸
如果你是相信著我的世故

而我們平靜地繼續過去

訴說那些弧度
如浪潮來襲
海草受襲
魚群紛紛躲避
然後棲息
等著季節被風拂去
而我佇立原地
向著那些弧度始終喃喃
和著側臉
一起過境
灑了一地的海
港灣的你
將它拾起
於是交給了無盡。

那是個走入暗巷的靈魂 ──致不被看見的人們

那是個走入暗巷的靈魂

手肘倚貼灰牆，他只是在等

外頭車的引擎逐漸斑剝

某類容易被誤讀的氣息在呼出之後

如紙皺起

那是有著黑狗眼神般的靈魂

他過境於洗石子式的老屋

將那段革命歲月和舊報紙、舊紙箱

一併收攏。於是他靠上

已然成塊的水泥樑柱

結束後，望向那雙領過物資的手

和那些不再相干的油墨字跡

淤積眼頭的垢

那是個吉普賽式的靈魂

母語口音有如多餘的舌

沉默夜裡他想起了不沉默的輿論

接到一通同鄉打來

無法落腳的求助電話。他安慰道：

車站，還有地板

那是個住著營造師傅的靈魂

蓋好的意義是買賣

等待的日子是條走不完的長河

期間他怕雨天

像紙怕水，太輕的房子怕風吹

他只是童話中建造自己家園的豬老大

也許過於勤奮，或者信任

才能毫無怨言，接受一切的賤價拋售

自己被自己給埋葬

那是個時代遊走的靈魂

那是個城市吞沒的靈魂

那是個聽著屋簷滴落的靈魂

那是個深刻感受氣候異常的靈魂

那是、那是。

一封陌生來信

收到了林鍾隆先生妻子的來信。
「我與你，素昧平生，怎麼突然想對你講這些呢？無解。」
信中的她，這樣表示。

老師的作品，充滿了人與靈。
文學界大都重鍾老與李喬。

或許站在真正的藝術前，你無法勇敢地直視他。
不知怎地，一個瞬間突然產生這個想法。
老師的太太怎麼突然提起筆來和我提起對老師的思念？我深怕我的邀約，觸動了她什麼。像見到一個深刻的靈魂，在你面前卸下外衣，掛上衣架。好想和她碰面，講些什麼，什麼都好，或者什麼也不說。

這個時候，無法提起任何技術性的念頭。
像被風吹著，然後搖落的旗幟

有所崇敬，有所畏懼

史作檉：「人的心靈如果是打開的，那也就沒有什麼好講了。」

放著Mew的〈Comfortable sounds〉，走在時間交替的巷口，是那種斷斷續續有著狗吠、碗筷碰撞，及無聲的暮靄，感覺時間的斷裂就像之前塔可夫斯基的電影《鄉愁》(nostalgia)中，什麼的結晶與延續。

「水的三態都有了呢。固態，氣態，液態。」一同去看的朋友表示。

彷彿還能聽見電影最後將近十分的長鏡頭時，詩人的步伐與背後無法看見的滴水聲音。他點了燭火，深怕熄滅，兩手護著，時而拉開大衣，時而停頓，並且回望，分不清是呼吸或者嘆氣，長短不一，像準備一場未曾實行的儀式；精神嚮往是種狀態。

拍完《鄉愁》，塔可夫斯基決定不再回祖國蘇聯。

裏頭有段話：「不是瘋子，只是充滿信仰。即使瘋狂，卻接近真理。」

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我想回山，回到能看見山的邊境。

有所崇敬，並且有所畏懼。

想到這裡，絲毫不覺痛苦，或悲傷地，流下眼淚。