影評紀錄

可塑性電影與可塑性觀眾－《築巢人》的觀影經驗

當我們說紀錄片具有其真實力量時，絕不是指它有真人真事之意。而是指的像這樣手法的創新呈現，透過巧妙引進觀眾眼神落點的「偏航」，將鏡頭敘事以外的現實感知覺，返還觀眾身上。就在這，我們看到，什麼叫做「紀錄片的立場」。

張亦絢這篇大概是目前所見最好的影評，雖然我覺得寫得不錯，但這段似乎不夠清楚。「鏡頭敘事以外的現實感知覺」一樣可以在崇尚自然手法的電影中被觀眾感知，是枝裕和、張作驥，或借用紀錄片獨有鏡頭美學的鄭有傑，總之太多人這樣做，但我還是認為真人真事的紀錄片比起劇情片，仍有一定的重量在，因此，這句或許可以再修正。
依循上文，內容提到《築巢人》片中時不時用了鏡頭、剪接、音效處理等美學在處理觀眾的觀影距離，也就是觀眾與立夫爸的心理距離。那麼，爬梳過來，作者想表達的紀錄片特色是否改為：
運用鏡頭敘事，亦拉扯著觀眾與片中現實人物的內心距離，將感知現實的能力還給觀眾。

就我觀影經驗，最後立夫爸的那句畫外音：「一刀兩斷，一兩百了。」確實又打通一股對現實知覺的任督二脈，但那也是因為立夫爸讓我聽見一位父親深刻的宣言，因而恐懼太過情節的真實。