當你的眼睛有煙花
我的眼裡只有你
當你的眼睛有火苗
我的眼裡只有你
當你的眼睛有黃昏
我的眼裡只有你
當你的眼睛有烏雲
我的眼裡只有你
當你的眼睛是世界
我也只是
不住在你的眼睛
如此而已
2019-12-05
2019-08-21
拍謝少年_無題_吉他譜
Capo:1
Dsus2(X57557) D G Em
我想你已經知影彼兩天,我是決心離開莫閣越頭盼望
是你的執癖,予我袂喘氣啊
咱的生活走精恬恬跋落無聲
是我堅持欲走,你著莫閣姑情
想你講進前的日子,是天星閃爍啊
較早是黏黐黐,啊這馬生份滿滿
扶著我的心肝憂悶遮爾重
C D(X54X3X)
是好天氣,做伙散步去
是好天氣,咱做伙散步去
親像開始的時,你講你一定愛去
今仔日又夢醒,輕聲落目屎滴
Dsus2(X57557) D G Em
我想你已經知影彼兩天,我是決心離開莫閣越頭盼望
是你的執癖,予我袂喘氣啊
咱的生活走精恬恬跋落無聲
是我堅持欲走,你著莫閣姑情
想你講進前的日子,是天星閃爍啊
較早是黏黐黐,啊這馬生份滿滿
扶著我的心肝憂悶遮爾重
C D(X54X3X)
是好天氣,做伙散步去
是好天氣,咱做伙散步去
親像開始的時,你講你一定愛去
今仔日又夢醒,輕聲落目屎滴
Cm(899000)
落雨的暗暝
Em Bm Am Bm
你那會目箍紅?你那會目箍紅紅?
過稀微的生活 ,是悲傷來強迫
彼當時,用你的批紙紀錄散場的感覺
這齣啊,予命運的風車搧落黑暗的山林
最近的我,已經是無法度,來佮你作伴
你彼段坎坷的線,著算是倔強歸工孔嘴痛
嘛會孤單恬恬看
我離開啥人照顧啊,愛慣習自己坐車提物件
但是無聊欲按怎
驚無人知,你的感覺
惜情的人啊,是一條無尾巷
愛較緊認清看破
驚無人知,你的感覺
惜情的人啊,是一條無尾巷
愛較緊認清看破
落雨的暗暝
Em Bm Am Bm
你那會目箍紅?你那會目箍紅紅?
過稀微的生活 ,是悲傷來強迫
彼當時,用你的批紙紀錄散場的感覺
這齣啊,予命運的風車搧落黑暗的山林
最近的我,已經是無法度,來佮你作伴
你彼段坎坷的線,著算是倔強歸工孔嘴痛
嘛會孤單恬恬看
我離開啥人照顧啊,愛慣習自己坐車提物件
但是無聊欲按怎
驚無人知,你的感覺
惜情的人啊,是一條無尾巷
愛較緊認清看破
驚無人知,你的感覺
惜情的人啊,是一條無尾巷
愛較緊認清看破
2019-05-15
2019-02-07
寫在_愛之剝脫_觀後碎片
神讓慾望的感覺出現
因此有意識、無意識的需要
那就是神
信望愛,其中最大的是愛
宗教無法解決情慾的問題,如同哲學無法解決生死的問題
小悠、洋子、小池,這三個人愛上了洞穴中的倒影,卻以為所謂的愛就是這樣了
宗教的原罪,成為親情勒索的工具,成為父權主體指控「你有罪」的依據
小悠作惡,為了被爸爸愛。奉獻而別無所求,因為愛上了洋子
揭發父權主體如何在性慾和愛的人性中,逐漸瓦解坍方的過程。而,人類的文明不就是一連串壓抑所構成?而我們隨劇情看見了文明解構後的重建可能
小悠的純愛,讓我想起了奇士勞斯基的情路長短調,在最後一幕,女人來到男孩的房間,從男孩的望遠鏡,窺視自己的房間,她流下淚水,一瞬間他懂了男孩的愛究竟多麽純粹著
因此有意識、無意識的需要
那就是神
信望愛,其中最大的是愛
宗教無法解決情慾的問題,如同哲學無法解決生死的問題
小悠、洋子、小池,這三個人愛上了洞穴中的倒影,卻以為所謂的愛就是這樣了
宗教的原罪,成為親情勒索的工具,成為父權主體指控「你有罪」的依據
小悠作惡,為了被爸爸愛。奉獻而別無所求,因為愛上了洋子
揭發父權主體如何在性慾和愛的人性中,逐漸瓦解坍方的過程。而,人類的文明不就是一連串壓抑所構成?而我們隨劇情看見了文明解構後的重建可能
小悠的純愛,讓我想起了奇士勞斯基的情路長短調,在最後一幕,女人來到男孩的房間,從男孩的望遠鏡,窺視自己的房間,她流下淚水,一瞬間他懂了男孩的愛究竟多麽純粹著
2019-01-25
寫在 _大象席地而座_觀後
這是一部「沒有虛妄的希望,就不是真正的希望」的電影
這就像在說,光和影是一體兩面的事,有影子的光,才是真正的光
為什麼是虛妄?
電影剛好有人提到荒原這本書
也剛好,角色們真的都活在一片荒原中
從一個虛無,穿越然後抵達下一個虛無
虛假的友誼、不堪一擊的戀情、只剩親情而沒有感情的家庭、語言失能的母女
每個人各自的難題,懸而宕之,沒有、也沒辦法被解決
在難堪的現實底下,其他的人們卻越活越現實去了
原來人比現實世界,更荒謬了
因此,想著要好好活著、好好當個人的人,不就成了虛妄的存在
為什麼不是絕望,而是希望?
就從電影長度來說吧
我認為這部電影長度不能再動
否則,就只是看見了痛苦,而沒看見如何度過痛苦,痛苦之後又會如何
無法想像,如果失去了長鏡頭,有多可怕
只能「在一旁觀看」的觀眾們,見證一連串的所作所為和醜態
觀眾看見了表象,卻無法看到情感歷程的演繹
觀眾們會產生身處結構中、冷眼旁觀的加害者,這種錯覺
導演不想變成這樣,這就是為什麼他選擇大量長鏡頭
必須,讓形式和內容合而為一,因為他想談的內容,正是真正的希望
不是政治家虛構的美好家園、不是資本家眼中的美好願景
而是,總是和虛妄一體兩面的希望
遙遠的、大概不存在的大象,就是那頭,虛妄的希望
只是沒有出發的導演,大概也,再也無法懷抱希望了
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